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原标题:澳门新萄京赌场网址给一部杰作写影评,胡同里

浏览次数:87 时间:2019-10-02

        我号称是非一流评论中文风最为彪悍的“吐槽”码字机,在一片盛赞中安排我来给《亲爱的》写一篇评论绝对体现了非一流老板们想要独辟蹊径、独树一帜、独领风骚的良苦用心。因此,我从进到电影院的那一刻起就知道自己是来骂人的,从龙标出现的那一刻起就明白自己是来找茬的。但是影片的最后一个镜头结束了,群星演唱的片尾曲《亲爱的小孩》也结束了,我只好认输了——这是一部好电影,是目前为止今年国产片中最好的电影。

-----浅析陈可辛导演《亲爱的》

        一部杰作,要有普世的情怀、完整的故事、流畅的叙事、精巧的镜头、恰当的表演以及努力隐藏却往往“欲盖弥彰”的导演性格。《亲爱的》都做到了,而且做得相当好。给一部杰作写影评,看三遍以内不要张口,看十遍以内不要动笔,看二十遍以内不要说你可以游刃有余地掌握“阐释”与“过度阐释”的边界。这部电影我只看了一遍,所以这不是影评,这仅仅是一篇观后感。观后有所感,以“感”为主,不敢妄“评”。

看完电影后,我问我妈:“你还记不记得我五岁那年,差一点走丢。”我妈当时在包饺子她抬起头跟我说:“当然记得,那找不到你的几个小时里,我差点就疯了。”

        将近两个小时的电影,我只找到了一个可以称其为问题的问题,那就是音乐过于饱满。这一部正常的华语电影中,好的音乐往往是提升电影观感等级的重要工具,它可以使不入流的电影变成三流,比如《后会无期》;使三流的电影变成二流,比如《触不可及》;使二流的电影变成一流《堕落天使》,使一流的电影变成大师之作,比如《卧虎藏龙》。但是在这样一部以感情的内敛为主打品牌的电影中,音乐上的不节制很可能会使观众产生滥情的不适感——当然,《亲爱的》还不至于这样严重,毕竟杰作的意思就是短板也不能短得太厉害,现在的音乐处理只是会让人有些时候觉得不太“艺术”。举个例子,韩总带队去找被捕人贩子寻子,夜幕降临大家围坐喝酒的段落,如果在音乐上稍加克制,前后一段时间之内都没有无声源的音乐效果,那么韩总喝醉时的那一首小曲将会是多么的凄婉动人。虽然现在这段依旧还可以称得上是点睛之笔,但是因为前后音乐铺陈太多,显得亮点便没有那么“亮”了。

该片讲述社会边缘化人物田文军在儿子被掳走后,开始了他坎坷多年的寻子之路并在途中认识了许多和他们一样失去孩子的父母。多年之后田文军终于找到了儿子的线索,及抚养被拐孩子的农村妇女李红琴为夺取孩子做抗争的故事。

        说完了最明显的问题,说说我初次观影之后捕捉到的几个该片特色。首先便是叙事结构的创新。写人还是写事一直以来都是叙事性作品的两难之争,无论是小说、戏剧还是电影。文学上写人写得好的是茨威格,写事写得好的是巴尔扎克,用人写事的是陀思妥耶夫斯基,用事写人的是毛姆。电影上呢?电影上写人写得好的是蒂姆·波顿,写事写得好的是希区柯克,用人写事的是吕克·贝松,用事写人的是伍迪艾伦。
        
        从这个角度上来讲《亲爱的》无疑是写人的作品,很明显这应该是主创在策划阶段就定下的基本纲领,因为其整体结构采用的便是“珍珠缀连式”的人物传记集合——每一个人物都有属于他/她的矛盾纠结,每一个人物都有他/她逃不掉的悲欢离合。因此,主线基本上可以概括为:舍命寻子的屌丝父亲—被动人贩的农村母亲—良心发现的无良律师。可以看出与官方宣传海报上的三个人物特写相得益彰,直截了当地展现了整部影片的故事框架。内容扎实的主线背后穿插着同样具有强烈戏剧性的附线:牺牲自己为孩子的城市母亲、善良忍让但不堪重负的继父、号召众人绝对不向命运妥协最后自己却不得不向命运妥协的成功商人……一连串的小人物背后是一连串的现实生活,真实,温暖、残酷却又让人无可奈何。什么是有诚意的电影?就是把向观众叫嚣自己很有“诚意”的时间拿来踏踏实实做功课的电影。没有人会说《亲爱的》是一部很有诚意的电影,因为它所完成的不止是“有诚意”这么多。

陈可辛导演是一个很善于表现故事的人,通过世俗故事,草根人物的展现完成商业性与艺术性的完美缝合。他导演过不同的类型片。他镜头下的角色总是大时代背景下的小人物并常常都用一些镜头语言去展现人物的性格,从而达到一种此时无声胜有声的效果。

        镜头运用上的特点在于导演有意模糊了刻意象征之后产生的隐喻性色彩。对这一点的探讨,完全基于个人的审美偏好,希望各位看官求同存异,共同探讨。我们都知道,视觉冲击是最容易让人产生情感共鸣的方式,动物和孩子则永远是赚取观众泪水的有效方式。想让观众流泪很简单,尤其是中国观众,只需要让一只被遗弃的金毛狗在雨夜里苦等主人三天或是让一个蹒跚学步的孩子在空荡荡的街道上大喊三声“妈妈”……让观众流泪是基于生物学原理的技术活,与艺术没有关系,否则就会犯下《归来》的错误。《亲爱的》既然选择了这样一个深入人心接地气的社会问题题材之后,感人至深、引起共鸣应该便不再成为主创的核心问题了,反倒是如何消解掉这种廉价的催泪弹使影像言之有物,使观众情动而心动便成为了首要目标。
        
        我认为陈可辛导演最后选择的途径就是用隐喻消解掉象征的枷锁。“象征”在英文上与“符号”是同一个词根,因此象征的修辞手法往往具有很强的符号学特征,大多数时候是一物对应一物的“一对一”的关系,本体和喻体之间有比较强的固定的对应关系。而隐喻则不同,隐喻更多的是一种“一对多”的关系,一种符号化的图像背后往往有着多种含义,这样一来阐释的空间变得广阔了,其影像韵味也就变得绵长了。让廉价的泪水消费转化为艺术欣赏的途径不是给情感兑水,而是让感人的图像承载更多的意义,使观众在观看的过程中感性被激发得极其活跃的同时,理性也能产生激烈的跃动,这样就可以在获得感情宣泄的同时获得哲理思索的快慰。

多组运动镜头是这部影片的亮点。夜晚,田文军发现孩子失踪在车流中报警时运用的移镜头将他此时此刻,毫无头绪,紧张焦虑,不知所错的心情表现得淋漓尽致。胡同里李红琴对抱着孩子的田文军说“别让孩子吃桃,孩子对桃过敏。”田文军说:“赶紧滚”后两人各自分头走开,平行蒙太奇将两组跟拍穿在一起。抹眼泪的田文军和三步两回头的李红琴,空流泪,所恨谁?

        举一个例子——动物意象的运用。《天注定》的资源在网络上迅速流传开来之后,有一大批专业影评人和一大批非专业影评人针对其中动物意象的使用进行了丰厚的阐释并展开了激烈的讨论。专业有专业的精辟,非专业有非专业的精彩,但是有一点是达成一致的贾樟柯在《天注定》中对牛、猴、蛇、老虎等动物镜头的使用是一种象征思维,即每一个段落都有一个核心的动物形象,对每一个段落的主题产生了一种类似于图腾的概括作用。有了典型的“象征”举例,就会使我们更好地理解《亲爱的》的隐喻思维。台阶掩映下的小猫,韩总故事里的猴子,被寻子的父母营救下来的猴子,一闪而过的黄狗……动物意象的运用绝对也是本片一个突出的形象特点,但是每一个意象本身似乎又没有明确的指代含义,而是几个意象杂糅在了一起,形成了一种似有似无、若隐若现的意味深长。这就像是遮蔽了“断肠人在天涯”的“枯藤、老树、昏鸦”,一旦意象排列的目的不再单单局限于最后的点题,那么意象就被从“象征”中解放出来了,就有了更大的阐释空间,有了“一千个读者一千个哈姆雷特”的可能性。
        
        动物的意象仅仅是一个例子,类似的隐喻镜头还有很多。比如全片的最后一个镜头,高强度对比的一个精神镜头,前景是发现自己已经怀孕的蹲在地上痛哭的农村母亲,后景是一脸惊愕回望着她的推着轮椅上妈妈的律师,镜头一点点地拉远,周围一点点变暗,医院走廊的亮光与其投在地面上的光亮渐渐形成一个轮廓鲜明的长方形,像门,像窗,像旋转九十度的银幕,像变了形的偷窥镜头……没人能说得清它到底像什么,但每个
人都会觉得它像点什么。

电影中有很多喻体和线索都在引导着观众去猜测故事的发展。错综复杂的电线上那根掉落的红线头,网吧的老板要去寻找“毛头”就连陕西的方言“他大舅,他二舅,都是他舅”不仅引起观众注意,加深印象。更是电影的一个铺垫,大量的象征蒙太奇使电影更好地表达情感 揭示含义。

        艺术的大乘和好酒类似,都是混沌。

澳门新萄京赌场网址,影片除了田文军这个形象比较典型之外。还有一个人是非常值得人们关注--韩总。韩总说他是领导不如说他是一个领袖。带领着指一些失去孩子的父母呢重拾信心不放弃希望的去寻找孩子,他是一个点灯人照亮了自己也照亮了别人。找寻了六年未果他最后放弃是有多无奈呀,生日宴上他给鹏鹏的那个吻,纪念的是他的韩小宝和他这六年。

《亲爱的》讲述的是一个真实的案例。是社会上存在着的可怕现象。电影中更多的是对个人性的讨伐,对社会的批判。作为一部商业电影缺少娱乐性。想告诉观众的太多,使受众产生许多疑惑。

我跟我母亲讲:“谢谢你们那么认真照顾我,没有让我走丢过”

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