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原标题:完全是把李红琴刻画成一个完全的弱者,本来这

浏览次数:125 时间:2019-10-02

剧情不足,可见在搜集素材的时候就只注意到拐卖儿童情节性戏剧性最强的部分,其实最打动人的应该说是当事人不会公开表现出来的部分,这部分心理刻画太薄弱,导致被拐儿童家长组成的协会成员一个个感觉情感表现力非常不足。

从昨天开始到现在自己似乎还是觉得观感不适,想想还是写个长影评翻篇。

这个协会,不知道导演有没有讽刺的意味在里面。任何协会或圈子,能够聚集在一起,当然是出于同样的情感体验,但同时也是众人作恶的典型代表,比如出于情感的义愤,见到李红琴就不由分说一顿打。当然现实生活中可能也会是这种情况,所以只能猜是反讽。而且鼓掌用来鼓励,非常有传教或是传销色彩。以及各种放生活动,早已被吐槽过很多。

2016年4月4日凌晨2点半,重看了一遍《2001太空漫游》后,接连看了《重返20岁》、《我是证人》和《解救吾先生》,预备看完计划内最后一部电影《亲爱的》之后去睡觉。

演员的演绎,第一印象是配角张译演得挺不错的,形象非常饱满,非常到位,就是那么一个能鼓动人行动起来,在鹏鹏被找回来时也是醋意最浓的一个,晚上黄渤扛着孩子看到他的车停着走过去他就闭上眼睛装睡刻画得非常细致。还有陈氏风格的是,两方家长都记着别给孩子吃桃。

凌晨5点钟,看完电影草草翻了下豆瓣短评,然后我睡不着了。

黄渤很具有表现力,如果是让他在理解了李红琴之后再多有一点内心思考这个形象应该会更丰富。赵薇完全把自己演成了一个弱者,常理来说,一个农村拐卖贩子的老婆应该自有她的精明与世故(没有演出一个农村妇女质朴的愤怒!),影片中除了承认她早先是知道男人是人贩子这一点之外,完全是把李红琴刻画成一个完全的弱者,没有突出她“可恨”的一面。佟大为这个角色感觉可以另开一部机了,但与这部戏有点跳脱。

本来这部电影的情感导向让我感觉到的只是不适,看到满屏五星和大家给好评的某些理由,我觉得太恐怖了。

剧情不足还在于赵薇跟工地大哥睡那一觉,而且还怀孕了,得知怀孕后的反应也太戏剧化,不真实。什么是真实?看看片尾那几分钟真实的纪录片,就知道电影与真实的差距。

【先说说好的地方。】

有人说因为这片子的教育和宣称功能所以多加一颗星,但当你知道互助协会那么可笑,对待原生家庭有那么暴力,找孩子对孩子的伤害多大能想象吗?意义可能只在于:丢失的孩子,只要去找,总会找到,找到时跟人家好好商量,好好处理孩子的情感,别让孩子再次经历情感暴力。

诚如许多评论所说,得益于高调宣传和主演咖位,本片唤起了大家对这个社会题材和社会现象的关注。我对其真实效果存疑,但我相信摄制初衷是有这个社会考量在的,不论影片质量如何,这本身是值得赞赏的。我给的其中一星就是出于对陈可辛导演这种初衷的尊重。

另外一星我给黄渤和郝蕾的表演,再加上某些情境里的张译。郝蕾这个人物全片还原度都极高,黄渤除了楼梯上痛哭那里太过了以外,其余部分日常感非常棒。张译在生日会亲孩子那里用力正好。至于赵薇,她的表演是没有问题的,但是人物身上堆砌了太多夸张的虚假的戏剧冲突让我完全无法移情(事实上即使单论表演,和黄渤郝蕾相比也确实有差距)。

本片的完成度很高,但是很抱歉,由于过份关注于计算和迎合观众的兴趣点,本来正常逻辑内该发力的点被牺牲和模糊处理,这种做法,我觉得损害了影片的核心价值。故而值得赞赏的地方,以上两点而已。

【再来着重说说我为什么在观影过程中感到持久的不适。】

电影前半段的黄渤主线,我完全没有这种不适感。黄渤和郝蕾在丢孩子和找孩子的这一段过程里的表演非常真实地刻画出了事件的真实面貌,镜头语言(红线、猫、追车等)也配合得相当好。

甚至在赵薇刚出现的时候,看到村民追着黄渤、郝蕾、张译三个人狠打,我想到了《盲山》里那些犯罪而不自知的愚昧的村民,所以此时我甚至对本片的故事逻辑抱有很大信心,觉得刻画真实。然而,随着赵薇视角的展开,事情就开始不对了。

我渐渐感受到,赵薇这个视角展开后影片所显示的情感导向,非常非常可怕。

我们来看看观众看完电影之后的反应就可以看到问题所在了:

“她不知道自己的丈夫拐卖儿童啊,而且吉芳是弃婴,主观上不是主动犯错,为什么不能原谅她?”
“她也许只是一个因为无知而做错事的愚昧的农村妇女,也给不了孩子很好的生活条件,但她只是想要回自己养了几年的孩子啊……就不能给她一个机会吗……”
“有时候悲剧无关根本原因,规则制度和人情人性都是始作俑者。”
……

——可不可怕?

你梳理一下李红琴的故事线:丈夫拐来鹏鹏—>丈夫抱来吉芳—>黄渤郝蕾带走鹏鹏—>惊动当地警局,带走吉芳—>李红琴因妨碍公务入狱—>出狱后费尽力气争取吉芳—>遭到社会各方反对,无果——发现没有?悲剧是是所谓社会的压迫导致的吗?悲剧是在第一二步埋下的;李红琴的丈夫拐卖孩子是导致这个悲剧的直接原因,社会制度的缺陷不是。

所以什么叫做悲剧无关根本原因?悲剧的产生就是因为这个根本原因,你告诉我不关注根本原因你让我关注什么?

选李红琴的立场作为电影后半部分的基点其实是个非常陡峭的角度,如果客观呈现的话,不失为这个题材里一个具有张力的新视角;然而,现实是,它在现在的商业运作下,为了煽情和讨好观众,失去了它该有的样子。我个人觉得,这样子的处理对于这个题材来说,太过不尊重了。

李红琴这个人物的悲剧性在于,【她的无知】和【她对养儿养女的、建立在拐卖这个事实之上的感情联系(即便她不知情,但事实就是事实)】使得她自然地去背负了她丈夫拐卖儿童这个因所种下的恶果。这其中,【她丈夫拐卖儿童】这件事是最大的始作俑者,这是非常非常明确的。——至于社会制度和人情人性的缺陷,是的,它们也加深了这个悲剧的程度,如果要表现也是完全没有问题的;但它们应该在黄渤、郝蕾、张译那里表现,应该批评某些机构对于丢孩子这件事的不作为、没效率、不知变通,这都是对的,这也是为什么黄渤部分的“24小时才能立案”和张译张雨绮部分的“要求提供被拐孩子的死亡证明”的讽刺与批判是有力的——但是,你把笔墨大面积地涂抹在赵薇这里,一直在渲染福利院怎么不理解她、法院怎么看不起她、被拐孩子的家长怎么暴力对待她,请问意欲何为?为了表现她也有自己的难处吗?有难处就应该体谅吗?正确的、合理的事情才应该得到体谅。这能成为一个合理的突显社会机制缺陷的点吗?她的所有遭遇,都是社会机制对于她的不合理要求的正常应激反应,虽然很遗憾,但这就是正确的做法。她难道不应该证明吉芳真的是弃婴而不是被拐卖的?无法提供有力证明的时候不把孩子给她就是在欺负她?鉴于影片里的情况,把孩子送回她身边本来就是不对的,这不光是制度问题,也是原则问题。(但是,窃以为,这一部分的渲染,恐怕只是为了迎合观众所做的选择吧,而这个理由也更为不负责任。)

我们要做的,是告诉她,不管你知不知情,拐卖孩子都是不对的,结果已经造成了,孩子是一定要送回自己父母身边的;我们要做的,是告诉她,这件事对她造成的伤害我们很遗憾,但对此我们有一套公认的处理办法,不可能因为她不知情、不愿意接受就为她让步的,她可怜不可能成为她被区别对待的理由——如果可以这样的话,那被拐孩子的父母看到杨红琴的时候叫嚣着要打死她的时候就应该打死她,因为他们也很可怜啊。看到吗,我们要做的事是这些,而不是去指责制度和那些严苛对待她的人,在这件事情上,这个锅社会制度不背。

再者说,杨红琴真的对真相完全茫然、无知所以无畏吗?她在警局里说吉芳是自己表姐的女儿的时候是想通过说谎来留下这个孩子,这种做法真的不是自私吗?试问在得知丈夫骗了她、鹏鹏是被拐卖了之后,她怎么敢确定吉芳就是个弃婴?她当时根本没有办法确定,但她还是要撒谎,还是要留下孩子,她永远不会考虑,万一吉芳也是被拐卖来的呢?她这样子不负责任地信口胡言分分钟就是给另一对失去孩子的父母判了死刑,这是何等的自私,你们想过吗。仅仅因为她“没文化”、“什么都不懂”、“没想那么多”、心思单纯,所以无意间犯的错就不是错吗,刀扎在别人身上就不疼了吗?错了就是错了,不管她知不知道,她就是要承担后果,天经地义。她不知道自己自私,正确的做法是指出来、告诉她“喏,你看你这样,伤害别人,成全自己,多自私”,她才有改进的意识——你以为你圣母心发作是在包容,其实是在纵容。

我看《盲山》的时候,看到那些野蛮生长的村民粗暴地对待被拐卖到他们村子的女大学生、毫无人性地对她进行身心折磨,自己却全然不自知自己在犯罪,甚至当警察来试图营救时都武力反抗,只觉得自己帮着那一家留下了媳妇是做了好事——当时我就知道,用贫穷愚蠢无知做罪恶和丑陋的遮羞布的人,他们可以被理解,但错了就是错了,该承担什么后果就承担什么后果,绝对不应该因为无知、因为可怜而被体谅。杨红琴和他们相比,程度轻了很多,但本质上并无差别。而在《亲爱的》里,拐卖者、被拐孩子的需求方这些本该被重点关注的群体,他们那些原始又野蛮的罪恶,完全被忽视掉了,转而去批判什么,拐卖者的家属在争取养女的过程当中遭遇到的社会“不公正”对待,原因仅仅可能是为了唤起观众心里隐而不发的对体制、对社会的吐槽和抱怨,从而煽情、迎合、得到他们情感上的支持——对不起,这样子的处理方法,我觉得过分了。

我看到好多人都说赵薇告诉黄渤“吃桃子过敏”那里被感动哭了,而我,想到黄渤在孩子刚丢时那种又绝望又不敢绝望、无助地请求买孩子的人家好好对待鹏鹏别让他吃桃子的时候,想到他几年里所有的不堪回首的经历(而即便这样,作为一个找到孩子的家长,吃了这么多苦的他还是他们那些人里最幸运的一个),只感到愤怒——“如果不是我放弃一切去找孩子的下落、去把孩子从你们的地方抢回来,你知道你仗着愚昧和不知情还要间接地给我造成多少的伤害吗,你现在还以一个受害者的姿态站在我面前,告诉我请我照顾好我的孩子?”

塑造一个本来很有张力的角度,然后用恶意煽情毁掉它,是有多不相信真实的事件就可以打动观众呢?然而,事实是,泪点低到像我这样看综艺都会哭的人,在看到大力煽情的赵薇那部分时,都只感到尴尬不安和偶尔的愤怒,而只有在看到最后的真实纪录资料时丝毫不能自持。——我宁愿这两个小时看的是一部纪录片。真实可以不被表现,但真实应当被尊重。

我衷心希望关注这些社会题材的人可以多一点、再多一点,我也翘首期待把公众目光引向这些社会题材的艺术作品——但我想,我更希望看到的可能是《盲山》,而不是《亲爱的》。

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