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原标题:所以在《警察故事2013》中,对片子还是充满了期

浏览次数:193 时间:2019-10-03

观看影片之前,看了一些这部片子的宣传片,对片子还是充满了期待。看完真正影片之后,发现整部影片无论是动作设计、场景布置还是人物对白等等,制作方都下了不少功夫,特别是成龙大哥头破玻璃、压碎木桶、手指骨折等等搏命出演,都让群众为之折服。然而,影片也接连遭到吐槽,鸡肋似的3d效果、空洞扁平的人物形象、俗套的情节设计,不过我感觉影片最大败笔之处在于其讲述的故事有点不靠谱。
 
 
 
影片从一开始就设置悬念,特别是成龙饰演的钟队长被突然打晕倒地的时候,人们对故事还是充满了期待,后来的种种疑问以及跌宕起伏的情节更让故事扑朔迷离。不过剧本的创作者似乎忘了几个要点,以至于故事讲到最后的时候,观影者对答案有点失望,甚至由于故事连贯性的欠缺,有些观众竟然睡着了。
 
 
 
绑匪有没有必要利用5年的时间精心布局寻找所谓的“真相”。刘烨饰演的高智商绑匪能够利用5年的时间去精心设局,把当事人聚集一起,自担法官进行“末日审判”,难道就没有想过可以通过其他途径找到“真相”。而且,通过故事最后道出绑匪妹妹还有一个男朋友,为什么如此聪明老道的绑匪却忽略了要先找到妹妹的男友寻找答案。这样重要的细节被忽略,是讲故事的脑残还是听故事的人脑残?
 
 
 
绑匪性格变化太大,观众不得不惊呼有没有如此人性化的绑匪?从故事的开始,我们了解到刘烨饰演的绑匪武江是一个穷凶极恶的亡命之徒,甚至将整个酒吧布满炸弹。但是后来我们发现,这个绑匪竟然意外地答应了人质的要求,释放了人质,竟然允许知道自己很多秘密的同伙自投罗网,特别是当钟队长与泰国拳手殊死搏斗时,绑匪竟然允许人质大呼小叫的呼喊加油,直到最后谜底浮出水面,绑匪依然没有痛下杀手,真是不知道编剧是如何想的。
 
所以在《警察故事2013》中,对片子还是充满了期待。 
 
故事情节不连贯,节奏感不强。影片一开始讲到有人跳楼,后来又说农民工讨债,过多的无关主题的设置,导致影片繁冗拖沓,让观众不知道故事的主题是什么,很难找到故事的代入感。与前一半故事慢条斯理不同的是后一半故事讲述又过于匆忙,急于揭晓答案,让人觉得很难适应节奏,摸不着头脑。
 
 
 
故事是电影的灵魂,好故事才能更吸引人。无论是《疯狂的石头》还是《泰囧》都是因为故事讲的好,才得到了观众的认可。所以,中国影片要突围,不能仅仅依靠3d的噱头、演员的影响力,还应该反思如何讲好一个故事。

      从电影的艺术感觉来看,导演运用了很多抒情的镜头,尤其是结尾的缓慢运镜和变奏版《拯救》。背景音乐并非是孙楠的哀嚎式演唱,音乐中没有撕心裂肺的成分,而是尽量舒缓、平静,就像影片中人物最后的心绪一样——经历了生死考验之后的波澜不惊和心静如水。结尾处缓慢的镜头和剪辑像是主人公对过去的回顾,也像是一种救赎。钟队怀着对女儿的愧疚和对妻子的遗憾来回忆过去的种种,武江怀着对妹妹的思念和对自己曾经生活的厌恶来救赎自己的心灵。

       罗伯特·麦基在《故事》中提到了“善之中心”,善与恶从来都是对立的,而《警察故事2013》中的“善之中心”就是成龙饰演的钟队。不过刘烨饰演的大反派也不是完全的“恶”,他只是被仇恨蒙蔽了自己,如果他是真的罪大恶极,绑在人质脖子上的炸弹就不会是假的,递给成龙的枪膛里就不会偷偷卸去子弹,在最后与成龙搏击时也不会为了救成龙而冲他开枪。在编剧和导演心中“人性本善”,这与基督中的“人性本恶”是完全对立的。

      《警察故事2013》以一种理性的视角来讲述这个故事,此时的成龙不是香港刑警,而是换上了一身内地制服的大陆警察,在不一样的环境演绎的味道也是不同的。影片最为感人的部分是当钟队以一个父亲的视角出现的时候,情感永远是能让观众产生共鸣最好的武器。而每次见到罪犯不肯伏法时,成龙没有像以前几部《警察故事》中想方设法用武力制服对方,而是“有话慢慢说”,君子动口不动手。所以这个关于警察的故事是完全不一样的,随着时代的变迁,人类文明的进步,“警察故事”也渐渐为“理”让步,做到凡事“理字当头”。

       聚焦中外的动作片,枪战、搏击、飙车、爆破的场面宏大而繁多,中国的动作片又多次借鉴好莱坞模式的结构和技术。可以说无论是中国动作电影还是好莱坞动作大片,“武戏”的成分居多是制作人吸引观众赚取票房的主要手段。不过在这部《警察故事2013》中,“文戏”远比“武戏”更加深入人心。令大家最为感动的是女儿喵喵和钟队的情感,在这里导演和编剧巧妙运用了反转,刚开始女儿的误解和埋怨到最后对父亲的理解和担心,每一个情节点都让人揪心。而女儿喵喵情绪的变化则是通过造型的外化所展现的,从一出场的放荡不羁,纹身、染色短发、浓妆,到后来卸妆后的干净、白皙,这是导演塑造人物的巧妙之处。

      从1985年到2013年,成龙把“警察故事”拍到了极致,我虽没从第一部开始看起,但是从“警察故事”中我们可以看到成龙的成长。从一开始热情冲动的功夫小子,变成现在“有话慢慢说”的理性代表者,有人说“成龙老矣”,但是从其中我可以感受到当今世界的“理性主题”,讲理永远是现代文明人解决问题的方式。

      从编剧理论入手来谈,这个剧本的情节设置很规范,大反派从一开始就揭露了,并且他的最终需求就是了解妹妹死去的真相。编剧是以前就和成龙合作过《大兵小将》的导演丁晟,不过从《大兵小将》中就可以看出,丁晟注重“文戏”的书写而疏忽“武戏”的部分,所以在《警察故事2013》中“文戏”比“武戏”更加突出。从而反应了编剧对于“理”的追求,屋里永远不是解决问题最好的办法。

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