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原标题:我觉得所有最牛逼的战争片主题都应该是反战,

浏览次数:154 时间:2019-10-02

一部片子拍出来让人觉得很牛逼。
一部片子20年后再看仍然让人觉得很牛逼甚至更牛逼,就不容易了。

总有几部电影,你随时随地拿出来,都能从头到尾的反复观看多次的。我常备的有《杀人回忆》《天国王朝》《春去春又来》昆汀的几乎所有电影等等等,还有这部《拯救大兵瑞恩》。

当年看顽主,是个非常牛逼的喜剧片。有些生活经历的还多少有些感触。
现在再看这部,感觉片中的人物隐约都没有了真实的生活气息,整个片子都变成了一部20世纪80年代末的历史纪录片。

澳门新萄京赌场网址,以前我对它的看法是,这是一部在视听与叙事上都近乎完美的电影,经典地位早就盖棺论定的。但有一点,我觉得所有最牛逼的战争片主题都应该是反战。像《全金属外壳》《现代启示录》《野战排》那样,在战争的大环境中,人的异化是一定的,异化导致了所有人的狂欢直至人性崩塌。《拯救大兵瑞恩》显然不属于此列:首尾出现的美国国旗主旋律、大量的煽情段落,甚至我经常半开玩笑的和别人说这部电影看完后,常常有冲动下一刻就揣着枪上战场杀敌了,是有美化战争的嫌疑的。于是我觉得,《拯救大兵瑞恩》特别好,但没有那么好。

那段跨越时空的时装秀,在今天看起来依旧牛逼无比——我词汇比较贫乏,所以总是不自觉的用牛逼来形容。我看到这段的时候总是不自觉地去想:那些当年在T台上尽情扭动的哥哥姐姐们,今天都在什么地方过着什么样的生活……

今天的重看,除了重享视听感受,我注意到了在中段米勒上尉说得:我只知道,每当我多杀一个人,我离家就越远。 我以前无数次的看过这个片段,但都没今天这次带给我的感觉与震撼大,我一瞬间觉得之前对此片的看法非常偏颇。一个重要的原因是,以往我认为牛逼的战争片中是通过已被异化的精神病中反映反战的态度,而在这里,导演借由一个正常人之口去表现出来。前者很用力,立场就很明确,而后者,则容易淹没在视听语言之中。

斯皮尔伯格何尝不懂得战争与反战,但在这里,他展现出了作为导演对于电影主题的精确把控。《拯救大兵瑞恩》说的是八个救一个,从分裂到一心再到去牺牲去救赎,都是必须讲清楚的行动线。加入过于厚重的反战主题所谓人性异化与黑暗,与之前剧本精神是完全相悖的,会陷入到想把什么都照顾到都说好说明白,但最后却什么都说不明白的境况中。我想到了当年学习剪辑的时候,第一条原则就是要学会舍弃,一个你拍的很辛苦很好看很炫技很吸引人的镜头,你放进去,但可能会和整部片子的感觉基调冲突,你放不放?看似很简单的问题,但大多数人都会舍不得放弃。

写到这里,我想意淫甚至过度阐释下斯导的选择。反战主题确实是战争片的重要要素,但在这个很主旋律很兄弟情谊很救赎的剧本里,怎么加?导演的选择是将战争场面拍的最真实以及毫不避讳的血腥,然后是米勒中尉角色的塑造,他的犹豫、他的愧疚、他的选择、他的那句“杀一个人就离家越远”就是导演的态度。于是我们看到了被二战老兵评为最真实反应当年奥哈马海滩登陆的电影开头13分钟,美国分级协会MPAA打上R级评语是“极度渲染战争暴力”导演将画面做到最残忍,让你见识战争的可怕。可惜当年的我在看这些残忍的画面,怀着是青春期男孩对于暴力的渴望与压抑的状态看的,看得无比爽快。

在我们以往的历史教育中,所下的评判往往是绝对的,这就造成了我们老对事物形成自己的思维定势。我经常给自己举朝鲜的例子来提醒自己不要陷入这样的思维怪圈:我们以自己的生活对比他人的生活,觉得朝鲜人往往生活在水生火热之中。是的,他们的生活水平很糟糕,但意味着他们很可怜很不幸福吗?且不说来源信息往往单方面且不透明,我们总是忽略另外一个可能性,即朝鲜人适应了他们的这种生态环境,适应他们的生存法则,会不会反而乐在其中而不是我们想的天天愁眉苦脸?

扯远了,其实我要说的东西就是思维定势。之前因为看了《现代启示录》看了《野战排》就觉得战争把人逼成了精神病,战争就是这样黑暗压抑连绵不绝,于是看了《拯救》后对这种在过程还有点欢乐的片子就产生怀疑,先入为主进而影响到对影片的整体理解。

乱了,感觉自己说乱了,下一句是对自己说的:以后看电影的时候,把自己当做傻逼,别觉得自己懂什么知道什么有什么标准,避免先入为主,最后一分钟结束了想想再下判断。

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