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原标题:鼓声告诉大家夜已开端,而看完了这一场电影的

浏览次数:82 时间:2019-10-02

从原著小说到电影改编剧本,再到最后的电影《聂隐娘》,日与夜的时空转变是一条非常有趣也非常特别的线索,从三个版本中的每一次日夜转变,可以解读出每一位创作者所想表达的唐代生活。

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1、暮鼓与克制

人物关系图 源影视工业网

在电影《聂隐娘》中,无论是夫人对镜梳妆,还是聂虞侯沉思,还是田季安夜宿胡姬寝宫,很多段入夜的戏,无论剧情和对白如何,其背景音中都有悠远的鼓声,声声不停。而这个细节,之前描写唐代故事的电影则鲜有展现,这些鼓声是从何而来?

期待《刺客聂隐娘》很久了,但直到昨天才终于去电影院去看,这果然是一部可以拍案称奇的好电影。之前喜欢,多少是因为导演和演员的大名,加之有朴树的宣传曲《在木星》在前,而看完之后则是被故事的精妙所震撼。

从唐太宗时期开始,唐朝对城市管理实行街鼓制度,“日暮,鼓八百声而门闭”,“五更二点,鼓自内发,诸街鼓承振,坊市门皆启,鼓三千挝,辨色而止”,所以,鼓声是那个年代城市生活开始和息止的重要声音信号,就像给整座城市都上了iphone闹铃,可以想象,当时城市中的居民,每天中都有相当长的时间,是伴随着鼓声的,从城门到里访(街区),鼓声告诉人们夜已开始,城门关闭了,坊门也封闭了,你若是再满街闲逛,就是“犯夜者”,非奸即盗。在影片中,这种鼓声似乎也在提示,夜黑风高时,杀人放火的刺客要出现了。

聂隐娘的故事源于唐代的传奇小说,故事的诡异怪诞使女主角聂隐娘成为了中国武侠史上最著名的刺客之一,故事也被无数次地搬上银幕。而这部《刺客聂隐娘》更是在原故事的基础上把唐代藩镇割据的历史展现了出来,真实的历史人物和虚缈的传奇侠女碰撞的有机结合,却毫无违和感,半虚半实,正是这部电影。

而且导演在影片中所展现的鼓声近乎于最原始的击鼓声,节奏缓慢,频率恒定,想想当时的人肉击鼓,也不过如此,这在最大程度上还原了唐代生活的声音原貌,在一个没有电的时代,夜晚里没有任何声音可以超远这响彻城市的鼓声了,街鼓制度是为了管制城市居民生活克制,而且这鼓声可以说也奠定了整部片子的克制节奏,即便是田季安与聂隐娘打斗之时,鼓声节奏也未改变,不会像铁捕头追杀碧眼狐狸到瓮城,最喜欢假扮道士装神弄鬼的谭盾配的缠斗人心的细密鼓点。

其实电影上映不过半月,而影院的排片已经被挤压得很少了,一家五星级影院周日也仅排了三场,更不要说其他小院线,基本已下映。我选了中午的一场,在电影院最小的一个放映厅,不过这却是我第二次在这个影厅看电影了,上一次是《模仿游戏》,我甚至想以后这个厅应得雅号“赚不到票房电影厅”。一场电影上座约乎十余人,我旁边坐了两对吃爆米花的情侣,不出意料的都中途退场了。而看完了这场电影的人,我估计着平均年龄大概超过四十岁。

2、日夜之变与世道人心

毫无疑问,《刺客聂隐娘》看懂了是年度最有逼格电影,看不懂便是年度最闷电影。

在原著小说里,几场刺杀的情节基本都是夜里,比如道姑命令聂隐娘去刺杀大僚时说的是,“夜可入其室内,决其首来”,而魏帅第一次派精精儿来刺杀刘悟,是在夜晚,聂隐娘在夜里为了保护刘悟与精精儿打斗,“是夜明烛,半宵之后,果有二幡子,一红一白,飘飘然如相击于床四隅”,精精儿被聂隐娘杀死后,魏帅再派空空儿来杀刘悟,也是夜里。看来,夜黑风高有刺客,黑暗易于藏匿和出其不意攻其不备,从唐代至今,大家都是这个思路。

的确得益于事前的功课,很早就了解聂隐娘的故事,作为半个张震的粉丝也了解了电影,而电影里的古文对白也基本无压力,所以一遍下来把剧情理清是不成问题的。

而在改编剧本和电影中,无论是田兴去临清上任途中遭截杀,还是聂隐娘在小村外为保护田兴而与精精儿交手,都是在天亮之后的白天。虽然电影名为刺客聂隐娘,但实际上被称为刺客的聂隐娘的最后几次行刺都未成功,她的恻隐之心始终未能泯灭,她为了纠结的各种情感,最终放弃了刺杀田季安。一个专业训练出来的刺客,虽然武艺精湛,然而还是做不了刺客。

但剧情背后的内容才应该是这部电影最棒的地方。

鼓声告诉大家夜已开端,而看完了这一场电影的人。但与此形成鲜明对比的,却是元家派出的人,刺杀朝廷命官这种大事,毫不迟疑。改编后将这部刺客电影中真正的两场刺杀场景放在白天,其实是意味深长的:苦练多年想当刺客深夜行刺终不得,处心积虑光天化日杀命官不眨眼。通过将刺杀场景由夜改至白日,这种改编对当时世道人心的展现,是到位的,也更展示了政治的险恶,而且这种改编并非没有实事依据。

介于可能有人连剧情都没有理解,那么以下便是剧透了。

唐宪宗时,宰相武元衡上完早朝,在天还蒙蒙亮的时候,在靖安坊被刺杀,最关键的是,死后几天都抓不到人,兵部侍郎见到皇上都气哭了,说:岂有国相横尸路隅,不能擒贼!皇上也是又生气又叹气,无奈的很,后来查出,正是王承宗指使的,也就是电影里田兴等几人坐在堂上热议的成德节度使(其实是他爸死了,他自称留后,强迫朝廷让他世袭节度使,这种情况在唐代中后期很普遍,就是前几天这个皇帝还斥责某个留后,你不该随便攻打别人,然后第二天就封他做节度使,好像犯了错误还给奖励似的,其实就是没办法,不得不封)。敢在天蒙蒙亮时刺杀宰相,那么在光天化日下刺杀一个都头,就不是什么问题了。

唐代藩镇割据,唐中央政权之外有无数个小朝廷,其中势力很大的一个便是魏博。魏博,在今河北南部、山东北部地区,下辖七州,为河北三镇之一。唐传奇小说中的聂隐娘正是魏博人士,为大将聂锋之女,而田季安则是真实历史上魏博的一任节度使。但是,《聂隐娘》原文千余字,对魏博主公仅以“魏帅”代称,并未指明时任为谁。所以,电影将聂隐娘的故事坐实到田季安时代并没有什么不妥。如此一个虚实结合的故事背景便有了。

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《聂隐娘》中,幼年聂隐娘为一个尼姑所掳走,传授其武功绝技,而电影中则将来历不明的尼姑改编为一个背景深厚的道姑。聂家人对这个道姑都极为尊重,称其为“道姑公主”。而又提到了另一位公主,即田季安的母亲嘉诚公主,均由许芳宜饰演,田季安也称道姑为姨,可见,这二人正是一对双生姐妹。嘉诚公主在历史上是真实存在的,聂母对聂隐娘所说的话中提到公主乘金根车下嫁魏博,记载于《新唐书》。嘉诚公主为朝廷与藩镇的和平下嫁给了田季安的父亲田绪,并无亲生子女,于是将庶出的田季安视如己出,还使他继承了父位,并亲自督导其理政。但是田季安并不争气,在公主去世之后,沉溺酒色歌舞并大肆杀伐。所以电影中,道姑公主(嘉信公主)对这个非亲生的外甥下了杀心。一是诛其无道,二是以此可以去除唐中央朝廷的隐患。一个虚实结合的故事主线便产生了。

聂隐娘的父亲是大将聂锋,但传奇故事中并未具体描述她的母亲,所以在电影便借此安排了更复杂的一条感情线络。电影中,聂母的几次出场,都透露一些人物关系和故事背景,聂母说自己是当年嘉诚公主的录事官,可见她是贵族女性,而之后见被贬黜的田兴,称其为阿兄,田兴即田弘正,历史上存在这个人物,是田绪的本家堂兄弟,所以他们确实有亲缘关系。所以说明聂母亦出身高贵,应为田绪本家堂妹。由此,聂隐娘不仅是大将之女,也是田季安的姑表妹(其实应该是堂姑家的表妹,但肯定是没出五服),嘉诚公主便是其舅母,也就有公主教其抚琴,给她讲青鸾镜舞故事的可能了,并且还想让聂隐娘与自己的养子结亲。所以聂隐娘对田季安不仅是一个普通的刺客,还是青梅竹马结亲未成的表妹,这中间便产生了更复杂的感情纠葛。这是一个虚实结合的感情线。

说到感情线索,田季安负了聂隐娘的原因在于,为了政治需要,他得娶另一个女人为正室,也就是元氏,元氏父亲元谊是带军投靠田绪的大将,受到器重,娶他的女儿为妻能够增加田季安继父位的筹码,因此他不能娶聂隐娘。但是这场政治婚姻成了夫妻二人的角力,田季安更加宠爱的妾室胡姬。而元氏真实身份是精精儿,这是《聂隐娘》故事中的一个人物,是魏帅手下的一个杀手,被聂隐娘所杀,这个改编可能是很多人不太懂的点。而那个长胡子会法术的洋老头则是根据原故事,精精儿暗杀失败后魏帅派出的更加厉害的杀手空空儿。电影中的精精儿和空空儿都是元家的人,暗示元家对田家节度使位置的野心。田季安发现是空空儿在暗害自己的宠妾,而且自己的父亲也可能同样被是元家杀害的,但他也仅能在元氏面前摔了个花盆。田季安的无奈,正是当时政局混乱的一个缩影,他的政权也是受到各方要挟的。所以田季安正室妻子田元氏的出场不单是感情线索也是一条背景线索。

弄清楚故事背景和人物关系,这样的故事便明了了。道姑要聂隐娘杀田季安,因为其昏庸且野心对朝廷不利;而聂隐娘不杀田季安,不仅因为私情,也因为看到了虎视眈眈的元家势力,杀掉一个田季安,新上台的节度使也一样,而且田季安死了还会造成魏博政治动荡,让百姓民更加不聊生。以暴制暴最终也收获不了好结果,所以,聂隐娘选择不杀。

而磨镜少年,在故事中,是聂隐娘的丈夫。一日聂隐娘见一磨镜少年,除去会磨镜别无其他本事,但她却要求嫁给此人,聂锋便只好同意,后磨镜少年便随聂隐娘叛魏保护刘悟,最后隐居归去。

电影中的由妻夫木聪饰演的磨镜少年,来自倭国,其实全片只有一句台词:“隐娘”。他路见不平便救了聂隐娘的父亲和舅舅,比起其他都十分复杂的人物来说,单纯到透明,所以聂隐娘视他为知己,和他一同归去。二人之后如何不得而知,因为毕竟日版中,磨镜少年的回忆中是有妻子的,但两个人的关系也不需要就被理解成男女间的爱情。

这样看起来,《刺客聂隐娘》的故事并不复杂,杀和不杀,是侠义的两面。看似单纯来自唐传奇小说的故事,结合的却是唐代真实而混乱的历史。少见的编剧的巧妙把这个故事塑造成了我们看到的样子。

而至于为这部电影的撕逼,全然是没有必要的,有些故事,只能给静下心的人来看,也只会让某种心境下的人看懂。

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