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原标题:这类投资不大、反馈良好又足够深度的历史制作

浏览次数:142 时间:2019-10-03

将明朝的狂热者粗暴的定义为汉族的沙文主义显然是不公平的。起码看到它的灭亡这是一个文明古国走向下坡路的开始。当各种戏说“清宫剧”与“中国梦、文化复兴”等苍白口号形成截然相反的对比时,银幕上到处还是满清鞑子,一味的在红墙里提笼唤鸟、女爱男欢、骄奢般讨论着茴香豆的茴字有几种写法... ...
 作为汉人最后的王朝,明朝一直是历史研究的重点。《大明劫》给明粉们打了眼疾的同时,又增添了几分无奈和惋惜。如不是之前的《万箭穿心》估计没几个人会认识王竟,作为新锐导演,想象力和镜头语言的不足仍是电影中完美角落里的硬伤。
    本片距一部优秀的电影还尚差一个口罩的距离,和同级别的投资电影来说算是近些年少有的业界少有的严谨良心之作,毫不夸张,这类投资不大、反馈良好又足够深度的历史制作,它们本应是大流,如今却在影院却是鲜有人问津,足可见当下电影创作的空白,乃至于对历史的漠视和回避。当然这不是《大明劫》的失误,应该是我们这个时代的无知和耻辱。。。。

自2002年开始,砸钱堆明星的古装大片长期在内地影院肆虐,在最近一年终于消停。《大明劫》叫人想起去年的《柳如是》,单从题材选择上,它们就跟清宫戏以及多数古装大片区分开来。它们严肃、正经,有真实人物,同时针砭历史。这类投资不大、反馈良好又足够深度的历史制作,它们本应是大流,如今却是屈指可数,足可见当下电影创作的空白,乃至于对历史的漠视和回避。 拍摄一部古装片,遇到外景拍摄、需要大量群众演员,成本低不下来。在中小成本电影里,《大明劫》算是投入不小(编者注:3000万),不过,它并没有那么多好看的大场面,也缺乏动作设计等本来可以有的看点。整体上,人物绷得太紧,主题显得过于严肃,风雨飘摇,令人放松不下。面对官、民、兵、匪的多方冲突,倘若缺乏明末历史的背景知识———尤其是对进了电影院就不愿动脑子的观众,这样的影片恐怕不好理解。 过去几年,无论导演王竞还是编剧谢晓东,他们的电影制作(如《我是植物人》、《万箭穿心》)往往和“良心”、“诚意”之类的评价挂钩,有着难得一见的电影人气节,几成特色。我尊重《大明劫》,它沉稳、平静且有厚度。电影抛出“救国还是救人”的问题,直面一个知识分子乃至一介凡夫的内心困境,暴露了传统的道义两难,围绕小个体与大时代的命运纠缠,充满感染力。祖宗之法不可行,下完猛药也不灵,沉疴痼疾,病体难治,说的是明朝事,又何尝不是当下。面对很多突如其来的暴力场面,电影带给我的触动是生与死的一念之间,直至所有人都知道的明朝覆灭结局。落日长河,兴与亡烟消云散,谁能得永存? 我会向你推荐这部电影,然而认真来讲,《大明劫》有太多匠气,离真正的好电影尚有距离。譬如电影感的欠缺,王竞总是缺乏想象力,难以把电影拍摄得更好看———充满才华、不乏棱角的那种好看。因为看完仔细回想,我跟朋友都有这样的发现:几乎想不起哪一场调度、哪一个技法或者是哪一场戏能让人印象深刻,疏于节奏,难以挑动情绪。看下来,就只记得戴立忍的放和冯远征的收,这不能不说是《大明劫》的遗憾了。【南方都市报 】

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